在達·芬奇的蒙娜麗莎向世人微笑之前，中世紀的畫作，細看其實相當鬼畜：大多數畫家筆下的形象，可以說是「自由生長」。
比如，下方左圖中的聖母的眼睛被畫在了腦門的位置，右面畫裡的藍色生物竟是一條狗。
我們再來看看文藝複興時期的畫，繪畫風格等元素無法直接比較，但顯而易見，畫面中人體的比例明顯更符合科學了。
談到這個轉變，就不得不提到我們熟知的達·畫家·醫學家·建築工程師·詩人·發明家·地理學家·芬奇了。
人人都知道他是創作出「蒙娜麗莎」的天才大佬，但傳世畫作的背後，其實是幾百張解剖手稿——對，這位畫家，同時也是近代局部解剖學的開山将。
為了藝術，大畫家沒少去解剖屍體。
在文藝複興時期，人體創作成為當時藝術家靈感的主要來源。為了展示身體原本的光彩，藝術家們開始對其進行深入研究。
達·芬奇的人體解剖學啟蒙來源于學徒生涯。他的老師要求學生們精通這門學問。于是，為了可以還原最真實的骨骼結構、肌肉皮膚，他趁着夜色爬牆偷屍體，隻為親自拿起手術刀。
關于他解剖的屍體來源，還有另一種說法：因為達·芬奇是一位家喻戶曉的藝術家，所以意大利多家醫院特意為他頒發了解剖屍體的許可聲明。
雖然，達·芬奇并非這門學科的發起人，但他是一位合格的引領者。他在手稿中寫到：
「從一具屍體的解剖中能夠看到并學到的，不過是少數幾根血管……為此，我解剖了十幾具屍體。」
所以，大佬筆下的人物為什麼那麼好看?都是實踐出真知。
在後續的生涯中，這位大藝術家先後解剖了30具不同性别、年齡的屍體。他将這些研究成果，繪制成了幾百頁解剖手稿。在這些泛黃的圖紙中，可以找到許多人體内部結構圖，它們對近代解剖學的影響非常深遠。
比如，他繪制的子宮内部胎兒圖。雖然，他并沒有真的為此去專門解剖一位孕婦，但這幅内部圖仍舊被認定為現存年代最早的人體版本。
在他的解剖手稿中，包含了大量骨骼研究。
還有肌肉走向。
還包括身體各部位的局部特寫，腸胃：
大腦：
心髒。
除了人體，達·芬奇還研究了各種動物。
他研究動物的目的也很實際，為了對它們的形象更好地進行描摹。在這幅畫中，可以清晰看到少女懷中動物前肢的肌肉線條。
在他的解剖手稿中，對動物的研究也進行了詳細記錄，這張圖是馬的内髒：
這張是熊掌的側面圖。
達·芬奇的這份硬核解剖手稿，在當時屬于違禁品範疇，沒能立刻出版。但這份小挫折，并沒有影響其在藝術界與醫學界的地位。
在藝術領域，後世畫家通過對人體解剖的學習了解，更好地掌握了各種生物在不同運動狀态、精神狀态下的外在表現——從而極大程度避免了這種抽象「迫害」。
在醫學領域，人們發現達·芬奇這份解剖手稿的不少成品，與現在的研究成果幾乎毫無差别。
例如，這份手稿中的馬腿與19世紀獸醫解剖後描繪的馬腿，幾乎吻合。
這張是達·芬奇繪制的馬腿速寫與骨骼。
這張是19世紀德國獸醫WilhelmEllenberger和HermannBaum繪制的馬腿解剖圖鑒。
後人把這些手稿當作「巨人的肩膀」，更加快速地升級完善了解剖學體系，極大程度上避免了重複工作。
現在我們知道了，蒙娜麗莎神秘微笑的背後，其實是達·芬奇在手術台前，用刀劃開的皮膚、肌肉和神經，還有對30具屍體的徹夜探索。
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