《擡頭見喜》：院線班底用喜劇解構時代命題，讓 “小正大” 故事照見生活本真

　　《擡頭見喜》：院線班底用喜劇解構時代命題，讓 “小正大” 故事照見生活本真

　　“喜迎黨的二十大，創作者該用怎樣的作品回應時代?”《擡頭見喜》制片人汪壯的答案很明确：“用紮根生活的故事，讓觀衆在笑聲裡品出感動，在共鳴中看見力量。” 作為國家廣播電視總局迎接黨的二十大精品網絡視聽節目，這部由楓海影業、環宇名藝出品的單元式網絡電影，集結劉江江、吳有音、高可、胡國瀚四位導演，以院線級制作班底，将三胎政策、中年危機、鄉村成長、元宇宙養老等社會熱點，裝進喜劇的外殼，讓 “小人物” 的悲歡與 “大時代” 的脈搏同頻共振。

　　目前，影片已完成拍攝進入後期制作，預計于黨的二十大期間登陸網絡平台，成為這個特殊節點裡，一份充滿煙火氣的 “影像答卷”。

　　一、院線級配置打底：四個故事，四種人生，一顆向光的心

　　“我們從沒想過‘降維’做網絡電影。” 汪壯強調，《擡頭見喜》的幕後班底堪稱 “院線頂配”—— 攝影指導洪偉曾掌鏡《妖貓傳》，美術指導舒興家參與過《我和我的祖國》，剪輯、調色團隊均有爆款影片背書。這種 “按院線标準打磨” 的決心，讓四個單元故事既有溫度，又有質感：

　　劉江江單元：三胎家庭的 “頑童戰争” 繼《人生大事》斬獲 17 億票房後，導演劉江江将鏡頭對準 “三胎家庭”：七歲女孩為阻止父母寄養二寶，與長輩展開一場啼笑皆非的 “保衛戰”。陳哈琳、黃小蕾、王迅的演繹，讓 “生養” 的焦慮化作祖孫間的溫情博弈，在打鬧中傳遞 “家是接納而非取舍” 的教育觀。

　　吳有音單元：中年下崗者的 “逆襲突圍” 潘斌龍飾演的企業職員遭遇裁員，卻在絕境中拉起創業小隊。導演吳有音用 “失敗者聯盟” 的荒誕經曆，拆解中年危機的真相 —— 不是年齡的枷鎖，而是認輸的怯懦。魏翔、龔蓓苾的加盟，讓勵志故事多了幾分 “笑着流淚” 的感染力。

　　高可單元：富二代的 “鄉村變形記” 蔣易扮演的嬌生慣養少爺，被 “扔” 到鄉村接受改造。在雞飛狗跳的适應過程中，他從鄙視土地到讀懂耕耘，從沉迷享樂到找到人生價值。舒興家打造的鄉村場景充滿煙火氣，讓 “成長” 在泥土裡紮根，在笑料裡發芽。

　　胡國瀚單元：元宇宙裡的 “跨時空團圓” 王鶴棣飾演的外孫，用元宇宙技術為外公(羅京民主演)搭建虛拟空間，讓老人與已故外婆 “重逢”。數字人、虛拟拍攝等技術的應用，讓 “思念” 有了具象載體，也探讨了 “科技如何溫暖孤獨” 的命題 —— 當外公對着虛拟影像哽咽時，科技的溫度勝過所有代碼。

　　二、“彩色主旋律” 的創新密碼：從 “說教” 到 “共情”，讓正能量有煙火氣

　　在汪壯看來，主旋律不該是 “黑白默片”，而應是 “五彩斑斓的生活畫卷”。《擡頭見喜》的破局之道，在于用 “小正大” 原則(小切口、正能量、大情懷)重構表達：

　　選題：踩着時代的鼓點 影片緊扣 “十四五” 規劃與社會痛點：三胎政策下的家庭平衡、中年群體的生存焦慮、鄉村振興中的價值重塑、老齡化社會的科技關懷。每個故事都是一面鏡子，照見普通人的困惑與堅守。

　　形式：讓喜劇成為 “情感粘合劑” 拒絕刻意煽情，轉而用喜劇的 “輕” 承載主題的 “重”：三胎家庭的雞飛狗跳裡藏着親情，中年創業的狼狽不堪中透着堅韌，鄉村改造的笑料百出間含着成長。汪壯說：“觀衆笑着笑着就懂了，哭着哭着就暖了 —— 這才是最有效的共鳴。”

　　技術：讓創新服務于情感 元宇宙、虛拟拍攝等技術不是炫技，而是為 “隔代思念” 搭建橋梁;網絡達人的加入(小紅書 “高贊贊”、抖音 “張同學” 等)也并非流量堆砌，而是讓角色更貼近網生代認知 —— 當 “張同學” 用熟悉的東北腔播送鄉村通知時，觀衆會覺得 “這就是身邊的故事”。

　　三、從銀幕到生活：擡頭見喜，是信念也是回響

　　“片名《擡頭見喜》，藏着我們對生活的理解。” 汪壯說，影片裡的每個角色都曾低頭皺眉：為孩子争吵的父母，為生計發愁的中年人，為未來迷茫的年輕人，為思念落淚的老人。但他們最終都選擇擡頭 —— 不是無視困境，而是相信 “穿過風雨就能見彩虹”。

　　這份信念，或許正是影片獻給時代的禮物：在黨的二十大即将召開之際，《擡頭見喜》用四個普通人的故事證明，所謂 “宏大叙事”，從來都藏在柴米油鹽的堅守裡，藏在笑對人生的勇氣裡，藏在 “再難也不放棄” 的韌性裡。

　　當影片在網絡平台開播時，觀衆看到的不僅是一部喜劇，更是自己的生活 —— 那些煩惱、掙紮、歡笑與感動，最終都會化作一句：“别低頭，擡頭，就有喜。