在青年導演的漫漫征途上，如何讓自己的首部作品驚豔亮相于世界舞台，是橫亘在他們面前的一道關鍵難題，既是事業揚帆的起始點，也是痛點與難點交織之處。7 月 13 日，在 2025 青蔥青年影展(煙台)的現場，東京國際電影節藝術總監市山尚三傾囊相授自己的獨到見解：“若你志在叩開國際電影市場的大門，首要之舉便是讓影片于國際電影節中展映。年輕導演務必着重突出原創性，這一特質最能打動選片人的心弦。”
放手去拍，勿以得獎為創作羁絆
市山尚三在華語及亞洲電影制作領域深耕多年，成績斐然。他與日本電影人北野武、竹中直人等頻繁攜手合作，同時在侯孝賢導演的《好男好女》《南國再見，南國》《海上花》，以及賈樟柯導演的《世界》《二十四城記》《天注定》《山河故人》《江湖兒女》《風流一代》等佳作背後，都有着他忙碌且重要的身影。
“近些年來，我欣喜目睹了中國年輕導演群體的蓬勃崛起。” 市山尚三感慨道，在國際知名電影節，尤其是歐洲的各大電影節上，“大家始終對新聲音、新鮮血液滿懷期待。電影中的文藝元素備受青睐，極有可能助力影片在電影節上大放異彩。相較而言，商業元素在這類場合往往難以成為關注焦點。就我個人選片傾向而言，若影片存在與過往商業電影相似的元素，我大概率不會予以選擇。”
以高朋導演的《老槍》為例，這部影片成功斬獲第 36 屆東京國際電影節主競賽單元 “最佳藝術貢獻獎”。市山尚三回憶道：“三年前，我在北京初次邂逅這部電影。盡管影片中包含一些動作場景等商業元素，但其對中國 90 年代社會現實問題的深刻反映，給我留下了極為深刻的印象。” 他還提及 7 月初公映的耿子涵導演的《小白船》，稱贊道：“影片故事設定在中國北方，對當地人們日常生活的細緻入微描繪，深深觸動了我。”
市山尚三曾多次在國際電影節中擔任評委，對于電影節的運作機制有着深刻洞察：“以東京國際電影節為例，其對亞洲電影頗為關注。然而，在電影節中，無論是與媒體、觀衆的互動，還是與評委會成員之間的交流，每一屆、每一次都存在差異。”
“評委會成員通常由 5 到 6 名來自不同國家、地區或領域的專業人士構成，包括導演、演員、選片人等，大家的視角和評判标準各不相同。有些影片看似出色，但可能存在對過往影片的大量模仿，而某些評委或許并未察覺。還有些時候，影片聚焦某個國家極具重要性的話題，可評審團中若缺乏該國評委，便難以意識到影片的價值所在。所以說，評委們的評判并非絕對精準無誤。”
“再者，每一年評委會成員的構成都會發生變化。時常有人問我怎樣才能在戛納獲獎，我想說，倘若評委會成員 20 年都一成不變，或許還能做出預判，但現實并非如此。而且，選片人的風格偏好也大相徑庭，有的側重視聽語言，有的更看重故事叙述。我個人極為重視視聽語言，因為對于年輕導演而言，若視聽語言存在缺陷，未來改進的難度較大;而叙事方面的問題，會随着導演的成長逐漸得到改善。”
“所以，我想對年輕導演們說，大膽放手去創作，不要讓是否得獎的顧慮束縛住手腳。若影片獲獎，那自然是評委對作品的高度認可;若未獲獎，也不必灰心喪氣，說不定下一部作品就能赢得評委的青睐。” 市山尚三語重心長地說道。
1989 年，北野武自導自演的長片處女作《兇暴的男人》在當年日本電影獎中大放光彩，一舉囊括最佳影片、最佳導演、最佳男主角及新秀獎等重要獎項。作為該片制片人之一的市山尚三回憶起當時的拍攝情景：“那時在拍攝過程中，我們壓根沒有考慮電影節的事情。因為是北野武執導電影，資金方面不存在問題，所以大家一心想着将其打造成一部在日本本土上映的商業片。當時影片的推廣工作成效顯著，票房成績十分亮眼。”
“後續，我們公司嘗試在其他地區發行這部影片，也在衆多國際電影節進行展映。有趣的是，外國發行商對這部影片興趣寥寥，反倒是衆多電影節紛紛向我們發出邀請。《兇暴的男人》在日本是極為成功的商業片，可在海外，它卻搖身一變，成為電影節上備受矚目的文藝片。這再次印證了那句話，盡管放手去拍攝你心目中‘最好的電影’。”
預算有限，亦能鑄就佳作
談及制片人與監制工作的具體分工，市山尚三介紹道：“制片人主要負責影片制作相關事務，諸如預算規劃、選角工作、排定拍攝檔期等;監制的工作範疇則更為廣泛，不僅要與導演密切溝通創作思路，還要和投資方洽談合作事宜，同時制定影片參加電影節的各類策略。當然，有些制片人會身兼制片與監制兩項職責。”
“就我個人經驗而言，在與中國導演合作時，像預算這類問題，我可能并不十分精通。實際上，在日本參與電影制作時，我也不太擅長處理預算中的細節問題。通常遇到這種情況，我會邀請這方面更為專業的朋友來協助。為何我對預算關注度不高呢?因為我深知，即便影片預算有限，隻要質量上乘，同樣有機會入圍電影節主競賽單元。對于投資方而言，給出有限的預算，某種程度上也是促使導演用心打磨影片的一種方式。”
“當下日本電影行業，年輕導演獲得的預算普遍較少，這導緻後期制作時常常遭遇諸多問題。他們會嘗試尋求國外的援助，比如争取法國電影方面的支持。在電影拍攝資金方面，外方可能不會提供幫助，但在後期制作階段，還是能夠從國外獲得一定支持的。” 市山尚三最後補充道。
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