《〈百合花〉：上海芭蕾舞團的紅色芭蕾盛宴，7 月綻放》

　　經過三年的精心雕琢，上海芭蕾舞團的原創芭蕾舞劇《百合花》即将華麗登場。7 月 18 日至 7 月 20 日，該劇将在上海大劇院進行首演，随後于 8 月 1 日在國家大劇院亮相，為觀衆帶來一場震撼心靈的藝術之旅。

　　這部舞劇改編自中國當代女作家茹志鵑 1958 年發表的同名短篇小說，由茹志鵑的女兒、作家王安憶改編，編導王舸擔任總導演。舞劇以蘇中七戰七捷為背景，通過 “借被子” 這一細微事件，展現了通訊員、新媳婦、大姐三個不同人物的命運交集，深刻刻畫了戰争中人與人之間細膩而動人的情感，以海派芭蕾的獨特魅力诠釋了烽火歲月中的堅韌與溫情。

　　在創作過程中，總編導王舸充分展現了對舞蹈藝術的執着追求。他精心設計每一個舞蹈動作，細膩塑造每一個人物形象，不放過任何一個細節，力求将舞劇打造成精品。

　　劇中，“通訊員” 這一角色用生命诠釋了戰争年代青年人對祖國的熱愛、對未來的憧憬以及對平凡幸福的珍惜。飾演該角色的 “00 後” 上芭主要演員許靖昆，最初面對角色時既興奮又忐忑，不知如何跨越時空去理解那個時代的情感。然而，王舸導演的親身示範給了他關鍵的啟示。王導通過撓頭、躲閃眼神等細膩的動作，展現出角色的質樸腼腆與純真，讓許靖昆明白，角色塑造應回歸最生活化的狀态。編導融入的這些生活細節，讓通訊員的形象愈發鮮活生動。

　　“大姐” 是一個性格爽朗、處事穩重的女孩，她以自己的方式守護着人性的善良。上芭主要演員郭文槿與角色的樂觀形象頗為契合，但在情感的細膩覺察上卻面臨挑戰。排練中，她努力放大對周圍情緒的感受，按照編導要求，讓每個動作都有真實的情感依據，使傳統芭蕾表演方式發生了轉變，更注重情感傳遞的精準性。

　　“新媳婦” 作為戰火中江南女子的縮影，她珍視的繡着百合花圖案的被子是全劇的情感紐帶，寄托着對幸福生活的向往。首席主要演員戚冰雪曾以《白毛女》中的 “喜兒” 驚豔舞台，此次在《百合花》的創排中，她成功實現了新的蛻變。她跳出古典芭蕾的範式，以更飽滿的情感和最本真的狀态，傳遞出普通人的淳樸與真誠。

　　為了更好地诠釋角色，演員們反複閱讀原著，查閱大量影像資料，深入了解故事發生年代青年人的特質。在編導的指導下，他們經曆了從迷茫到融入角色的漫長過程，通過不斷練習，逐漸 “化身” 為劇中人物，在舞台上完美呈現出角色的成長曆程。

　　《百合花》的下半場，有一段大姐、新媳婦和已犧牲的通訊員之間的感人三人舞，将生命的逝去升華為精神的永恒，展現出演員們深厚的默契。這種默契源于他們對角色的深刻理解以及多年合作産生的信任。此外，舞劇中染坊的唯美畫面、輕喜劇式的借被子情節、中秋夜的戲中戲，以及象征三人友情的野花、獨具匠心的竹林場景等，都承載着濃厚的情感，為觀衆呈現出一幅美麗如畫的江南景象，讓觀衆沉浸在動人的故事之中。

　　上海芭蕾舞團藝術總監辛麗麗稱贊年輕演員們真摯、可愛且充滿深情，他們在排練中見證了彼此的成長與蛻變。團長季萍萍表示，舞劇的排練工作正在緊張進行，每一個動作、每一處情感都在反複打磨中更加飽滿。讓我們共同期待這朵承載着希望的 “百合花” 在舞台上絢爛綻放，為觀衆帶來一場關于熾熱青春、純粹信仰和動人情感的視覺盛宴。