“流浪地球”的成功迎來了科幻電影的元年，但中國科幻想要比肩歐美，仍有十年之久，“科幻電影産業需要時間慢慢積累。目前我們隻能和海外平等對話，實現比肩，仍有很長的距離。”
“亞當回歸” 國内票房突破40億，電影“流浪地球”，“黑馬式”突圍不僅讓市場預言，中國科幻電影的春天來了，同時也引爆國内外對中國科幻文學的關注。中國科幻經過幾十年艱難發展，培養出劉慈欣，何夕等一代科幻名家，全球華語科幻星雲獎終身成就獎獲得者王晉康，更是中國科幻文學界的扛鼎者。雖然外界對“王老”了解甚少，但20次獲得“銀河獎”，“四級恐慌”英文版“病态”成為“三體”之後，中國第二部被翻譯成英文的長篇科幻小說，足以證明其對中國科幻的推動作用。
從上世紀90年代至今，72歲的王晉康已深耕科幻文學近30年，發表短篇小說87篇，長篇小說10餘篇，共計500餘萬字。上世紀90年代的王晉康和2000年後的劉慈欣，構成了中國科幻界的“天與地”。王晉康見證了中國科幻從起步，斷流到如今與發達國家平等對話的曆史進程。2019年，王晉康的封筆作“宇宙晶卵”将在“人民文學”連載，這是“人民文學”刊登科幻長篇小說。在他看來，“流浪地球”的成功迎來了科幻電影的元年，但中國科幻想要比肩歐美，仍有十年之久，“科幻電影産業需要時間慢慢積累。目前我們隻能和海外平等對話，實現比肩，仍有很長的距離。”
胡思亂想轉化為創作生産力
作為最早一撥中國科幻作家，王晉康從上世紀50年代便開始接觸科幻作品。那時中國科幻剛起步，凡爾納，鄭文光，葉永烈的作品他都會拿來品讀。“我對自然機理非常好奇，小時候總以為世界本身就是七彩的，但直到知道 ‘藍’ 天， ‘白’ 雲原來隻是緣于電磁波頻率不同“。
而王晉康創作科幻的緣由，則是在給兒子講故事時突發靈感，從此便一發不可收。他将年輕時期看似胡思亂想的東西，都轉化為有趣的“科幻”暢想。例如他在“天火“裡提到的“物質無限分割”，正是高中時期受到日本物理學家提出的“物質無限劃分”的觸動，回歸一個中學生的理解，寫出的“胡亂思索”。“從物理學家的角度，這種想法很低檔。但科幻本來就是給一般讀者看的。科幻作家需要具備在 ‘高深’ 和 ‘通俗’ 之間架橋的本領“。
雖然中國科幻曾在改革開放後經曆多次斷流，高閱讀門檻，經濟文化環境，将不少普通作者拒絕在外，然而王晉康還是在上世紀90年代創作了“亞當回歸”“西奈噩夢”等作品，在中國掀起了一股科幻熱潮。“生死平衡”，“替天行道”更是引起社會關于醫學和轉基因的熱烈争論。其後，何夕，劉慈欣等新生代科幻作者的崛起，更多隻是再次颠覆了中國科幻的既有境遇。
堅持接地氣的“中國式科幻”
王晉康的第一部科幻作品“亞當回歸”是在44歲那年完成的，也奠定了他一生的創作風格。故事講述了太空英雄王亞當，獨自駕飛船來到200年後的地球那時。地球人腦中竟都嵌有遠超自然智能的芯片。為了推翻這些“新智人”的統治，王亞當也冒險嵌入了型芯片與新智人對敵。
曾有人評價，王晉康的小說中始終存在中國痕迹的“尋根性”。雖然“中國科幻”，向來被外界認為是“僞命題”，因大部分中國作家仍以歐美的科幻世界為範本即便。如劉慈欣，在作品中也多善用西方背景與歐化語言。
相較下，王晉康卻始終堅持“中國式科幻”他的作品總帶有一股濃重的“紅薯味兒”：接地氣，生活流;不僅大量引用中國典故，且有意識地使用口語化的北方語言。故事背景從上山下鄉，老三屆大學生，到在國營工廠當工程師，在私營公司當總經理，從“蟻生”的知青生活，寫到“時間之河”中國私營企業的衆生相，他把自己40多年經曆過的中國事，都寫進了科幻小說中。“科幻領域應有獨屬于中國的風格。而這些源自中國生活的素材，是西方作家無法經曆的，也正是中國科幻作家應當發揮的優勢。”
科幻電影燒錢，同樣需要燒時間
往前追溯20年，中國科幻文學因缺乏好作品，一直不被外界熟知，最的作品在國外最多也隻有幾千本銷量。中國科幻人才經曆大量流失後，甚至已有枯竭的勢頭。因此當“三體”獲得“雨果獎”并在海外熱銷時，不少人将其譽為中國科幻文學的轉折點。
而“三體”同樣令中國迅速進入科幻電影時代。科幻IP一時大熱，王晉康，劉慈欣等人的作品版權被諸多投資方争搶，“流浪地球”的成功，更是讓海内外看好中國科幻電影的發展但王晉康卻認為，這把火似乎燒得有點虛熱“，“流浪地球”是一部裡程碑式的偉大作品，但我們不能忽略它作為一部硬核科幻的不完美無論。是祖孫三代矛盾邏輯的不流暢，劇本上的科學硬傷，還是演技上的不足，目前想打動外國人，還是有一定困難“。
王晉康認同中國科幻電影已走入元年，但在他看來，這其實與國家發展息息相關。即便“流浪地球”失敗，中國科幻電影發展最遲也隻再延遲五年。而“流浪地球”的成功更多是讓資本更早地湧入，科幻作家有了培育的土壤，即便後續跟風的科幻電影失敗，也不會讓中國科幻熱再次斷流。
然而，他卻不認為“流浪地球”代表着中國科幻電影目前已足以和美國科幻電影比肩。“中國與美國科幻電影之間，是工業化的差距。美國中國不止十年。科幻電影燒錢，同樣需要燒時間。而且目前中國科幻作品的産量仍遠遠不及美國。如果目前我們每年産出250部科幻作品，美國大概就有2000多部。”而談及何時中國科幻可以與美國并稱“雙雄”，王晉康坦言，是早晚的事，但保守估計仍需十年。
未來聯手南派三叔開發影視作品
如今王晉康早已成為中國科幻界的“拓荒者”，但近兩年他仍筆耕不辍，在去年完成了“逃出母宇宙”“天父地母”三部曲的第三部長篇小說“宇宙晶卵“(暫定名)，并将于2019年上半年在”人民文學“雜志上連載。這是國内首部登上”人民文學“雜志的長篇科幻作品。但王晉康坦言，”宇宙晶卵“後他将不再寫長篇，在陪伴家人的同時，也緻力于将自己的科幻作品影視化，進一步提升中國科幻的影響力。
如今，王晉康已與南派三叔的南派泛娛計劃合作多部“中國式科幻”作品“轉生的巨人”已與漫畫家使徒子，風神息淚合作改編為漫畫;與懸疑作家周浩晖合作完成的“追殺ķ星人”正在同步開發電視劇和電影。此外，“生命之歌”，“七重外殼”，“拉格朗日墓場”，“水星播種”等作品也開始了早期籌備。而對于中國科幻未來是否會打入好萊塢，王晉康胸有成竹，“早晚的事，甚至已經是現在進行時了。”
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